Condiciones ambientales relacionadas con los deterioros de obras ubicadas en patio del Convento de San Francisco de Quito
| Autor | Valeria Catalina Villamar Manzano, Julio Enrique Benítez Telles |
| Cargo | Investigadora independiente/Universidad Tecnológica Equinoccial |
| Páginas | 66-73 |
Mosaico
66
Resumen
Abstra ct
Condiciones ambientales relacionadas con los
deterioros de obras ubicadas en patio del Convento de
San Francisco de Quito
Environmental conditions related to the deterioration
of the easel paintings located in the main cloister of the
Convent of San Francisco de Quito
Valeria Catalina Villamar Manzano, investigadora independiente (valeria_vm@hotmail.com)
Julio Enrique Benítez Telles, Universidad Tecnológica Equinoccial (jbenitez@ute.edu.ec)
Recibido: 2016 – 10 – 28 Aceptado: 2017 – 04 - 17
Las alteraciones perceptibles en pintura al óleo resultan de la diferente reacción que presentan los materiales
constitutivos de la obra al entrar en contacto con el entorno. El presente trabajo forma parte de una
serie de investigaciones que buscan aportar evidencia empírica, a favor o en contra, de diferentes teorías
que se han utilizado para explicar fenómenos relacionados con la alteración del patrimonio cultural.
Usualmente, las obras pictóricas se exponen en espacios cerrados donde se pueden mantener
las condiciones ambientales dentro de ciertos rangos, para reducir así las tensiones internas y
hacer más lentos los procesos de alteración. Sin embargo, en el caso que nos ocupa, las obras se
encuentran en espacios abiertos donde es prácticamente imposible controlar los factores climáticos.
La nalidad de esta investigación fue vericar el grado de relación entre las condiciones ambientales de
humedad relativa (HR), temperatura (t) e iluminancia (E) existentes en el patio del claustro principal del
Convento de San Francisco de Quito, con los indicadores de deterioro presentes en 13 pinturas de caballete
expuestas en este mismo espacio. Los valores que alcanzan los tres factores fueron capturados con sensores
remotos colocados junto a esas obras, mientras que las alteraciones que presentan las obras fueron registradas
utilizando una cha especíca. Como resultado se obtuvo que existe una relación directa donde el deterioro
más común fue el craquelado. La humedad relativa es el factor de mayor incidencia; además, todos los
factores se encuentran fuera de los límites ideales para la conservación de obras pictóricas sobre tela.
Palabras claves: pintura de caballete, agentes e indicadores de deterioro, humedad relativa, temperatura,
iluminancia.
The perceptible alterations in oil painting (cracking, ssures, rising, color fading, etc.) are the result of the
different reactions of the constitutive materials of the art piece when they come into contact with the environment.
The present work is part of a series of investigations that seek to provide empirical evidence,
for or against, different theories that have been used to explain phenomena related to the
alteration of cultural heritage; the ultimate goal, is to improve conservation processes to reduce
the number of direct interventions and to slow down the processes of deterioration of matter.
Usually, paintings are exhibited in enclosed spaces such as museums or galleries, where
environmental conditions can be maintained within certain ranges, thus reducing
internal tensions and slowing the processes of alteration. However, in the case at hand, the
artworks are in open spaces where it is practically impossible to control the climatic factors.
The purpose of this research was to verify the degree of relationship between the environmental conditions of
relative humidity (RH), temperature (t) and luminance (E) in the courtyard of the main cloister of the Convent of
San Francisco de Quito, with deterioration indicators present in 13 easel paintings exposed in this same space.
The values that reach the three factors indicated above (HR, t and E) were captured with remote
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